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浅谈书画收藏与鉴赏

   作者:来自网络   时间:2013年11月1日   阅读:1630 次



书画一直是收藏热潮中的领头项目,越来越受到投资者和收藏家以及普通百姓的追捧。尤其进入今年后半年,以投资为目的社会资金大量涌入书画收藏市场,加之对书画收藏感兴趣的人群在急剧膨胀,导致书画的市场价格全面上扬,书画藏品的增值幅度接近一倍。面对书画艺术品投资的这种高额回报和纷繁复杂、鱼目混珠的艺术品市场,很多投资者和书画收藏者依然遇到的共同难题是:怎样买到零风险又能够保值增值的书画真迹呢?大多数收藏者尤其是初涉书画收藏的新手,在选择书画收藏品时无从下手,经验不足,往往受到赝品之害。笔者从事书法创作、书画鉴赏和收藏已有20多年的经历,具备了一些粗浅的书画鉴赏和收藏经验,在这里愿与广大收藏者进行学习和交流。


一、收藏者自己要有一定的实践积累。一个真正的书画收藏者或书画投资者,仅仅依靠别人的眼力来从事收藏和投资,短时间是可以的,但长久依靠别人就不太现实。真正的收藏者,必须要有自己的眼力和鉴别能力,才能够藏有所获,买到赝品的风险就会降低。鉴定经验主要来自于实践积累,再没有其他途径,只有通过大量观看和悉心研究书画作品本身(既要看真迹,也要看赝品,二者缺一不可),以此来提高鉴定眼光和评判水准。笔者在多年的书画鉴定和收藏实践中,曾经目鉴了明代、清代、民国以及近现代书画名家作品一万多幅,积累了一些鉴定经验,甄别真赝的眼光也在逐步提高。对书画鉴定人员来讲,实践经验是第一位的,鉴定理论永远是第二位的。当然也与鉴定家个人的文化修养和知识水平,尤其是对美学的悟性有很大关系。没有亲眼观摩过大量书画作品,不对书画作品本身(即原作而非印刷品或照片)进行深入研究,不真正进入市场参与“实战”,没有交过“学费”的经历,没有吃过赝品之害的苦头,仅仅凭鉴定理论著作等书本知识作鉴定的人,肯定不是一个合格的鉴定家,其鉴定水平和结论也就可想而知。


二是不要奢望在地摊上“淘金”。地摊上陈列出售的所谓名家书画作品,尤其是古代名家的书画作品,是真品的可能性几乎为零。地摊上的东西往往都比较便宜,谁会将古代的书画真品和名家的真迹摆在那里,而且卖家要价反常的低廉?一幅成千上万元的书画真迹,为何不上拍卖会或上门出售给那些识货的收藏家或经纪人,而偏偏要摆在那里等待绝大多数不入行的路人呢?答案只有一个:货主的东西是想出售给外行。书画赝品仍然有市场的现象说明,外行往往是赝品的最大买家,外行的购买力有力地支撑着赝品市场的存在。


三是不要迷信鉴定“专家”。鉴定专家大体有两类:第一类是文物部门、考古部门、各类书画院供职人员中产生的科班鉴定家;第二类是虽然不具备科班出身,但具有真正实践经验的兼职鉴定家。有些鉴定人员是本行业的研究员、一级美术师等高职称的专家或艺术家,但并不一定是具有鉴定能力的鉴定家。人们往往把书画艺术家与书画鉴定家混为一谈,甚至等同起来,这是不正确的。当然,鉴定家必须懂艺术,有些艺术家同时又是鉴定专家。面前,社会上多数人更相信科班出身、有专业文凭的第一类专家,而对具有真正实践经验的兼职鉴定家不屑一顾,因为他们手中没有能够表明自己鉴定水平的专业“本本”。我们暂且不谈假专家,因为其本身不具备鉴定权威。在这里我们只谈具有好眼力的真专家。即使一个真正的鉴定专家,看错书画作品也是常有的事。这有两种情况,一种是由于专家的鉴定水平和眼光所限,确实看走眼了:把假说成真,将真说成假,但这不是专家的主观故意;另一种是由于鉴定专家受金钱、人情和权势的左右,有意将假说成真,或将真说成假,这都是利益驱动的结果,是鉴定专家在金钱和利益面前,失去良知、人格和职业道德的表现。因此,书画鉴定的复杂性在于:书画鉴定目前还无法借助科学的仪器作出科学和量化的测定,只能靠人的眼力和经验来作出判断。这就要求鉴定家既要有锐利的眼力和丰富的经验,同时要有说真话的高尚人格和对社会负责任的良好公德。在目前的书画鉴定领域,依然存在一些突出的问题。不要说县级、市级、省级,就连国家级文博部门的一些鉴定专家,不珍惜自己的职业声誉,在利益和金钱面前职业操守不是很好,题跋和鉴定极不负责任,付费就题跋,给钱就说真。有些真正的鉴定专家,有时也与拍卖行或卖家联结成利益共同体,通过专家的“权威嘴”,使赝品变成“真迹”,这些事例已经不是个别,甚至已经很普遍。因此,提醒初涉收藏领域的爱好者,对鉴定专家也要有一定的鉴别力,也千万不要认为拍卖行拍出的一定是真东西。


四是不要听卖家给你“讲故事”。卖家为了证明作品的真实性,往往要给买家讲绘声绘色、真名实姓、流传有序的“故事”,相信故事者,多半是最后的上当者。凡故事听起来越真实,作品是赝品的可能性越大。因为,真货自有真品质,无须故事来证明。


五是不要轻言“捡漏”,须知捡漏需要过人的眼光。捡漏是把别人看走眼的东西低价买回来,没有过人的好眼力是绝对办不到的。捡漏首先需要高人一筹的眼光和扎实的实践功底,同时需要好运气。虽然已经入门,但不是本行业的高人,要想轻易捡漏,这种想法非常幼稚。试想,在圈子里摸爬滚打多年,交了无数次的学费,凭卖字画吃饭的人,能让还没有入门或刚刚入门的你,把一个宝物以超低的价格从他手中捡走吗?!


六是切勿贪高求大,不要盲目购进大名家的作品。初涉收藏领域的爱好者,要遵循先易后难、由小到大的一般规律。应该从价格不高的小品起步,逐步积累经验,练就眼光,然后才能涉足中档、高档的大货,有了经验积累和好眼光,就可以避免上大当、受大损失。在收藏领域里,无论多么大的专家,也有看走眼的时候,没有常胜将军;无论多么高明的收藏家,也不能保证只买真品从来不买赝品。在书画收藏界,谁如果说自己从来不失手,也永远不会走眼,那绝对是在吹牛。因为,作为一个个体的人,其知识水平和鉴赏能力总是有限的,而作伪的技术和手段、时间和空间则是无限的。况且,如果是水平高但名气不大的画家,模仿名气大却水平一般的画家;如果是古代名家模仿古代前辈大名家的作品,作品流传至今,那鉴定过程和鉴定结果,就会变得难以想像的复杂,连国家顶级的鉴定专家也会各执一词,莫衷一是。因此,初入收藏门,切莫贪高图大,尤其对大名家的作品要谨慎买入。现在市场上陈列的和一般人手中收藏的署名“左宗棠”、“于右任”、“启功”、“刘炳森”等名家的作品比较多,稍微具有一点收藏知识的人,都不会相信名家的作品会如此之多。实际上,左宗棠、于右任等名家的作品真迹,在九十年代中后期每幅价格都绝不会低于七八万元,启功、刘炳森的每幅也不会低于三四万元。到过北京琉璃厂、潘家园等书画市场走一圈的人,都会知道署名“启功”、“刘炳森”、“欧阳中石”、“沈鹏”等现代大名家的“作品”批发出售,20元一张,要多少有多少。因此,我们尽管不能就此下结论市场上陈列的大名家的作品全是赝品,但真迹极少却是不争的事实。


七、只要方法得当,真品可以买到。可能收藏者要问,既然陷阱这么密,赝品这么多,收藏书画这么难,在哪里能够买到真品呢?办法是有的。笔者对广大投资者和收藏者有以下建议:一是到信誉良好的拍卖行去拍卖,信誉良好的拍卖行的拍品一般有保真、赔偿的约定;二是到信誉良好的专业书画经营商或经纪人那里购买,最好约上卖家和买家都熟悉的中间人同去参与交易过程。对价值较高的书画作品,最好让卖家出据书面保真字据、退换的时段和相关约定。三是从信誉良好的收藏家手中转让,能约上卖家和收藏家都熟悉至少认识的中间人同去最好;同时,注重信誉的收藏家转让藏品,一般都会给买家出据保真证明,而且会注明原价退货的时间段,会给买家留下比较宽松的考证和鉴定时间。四是如果是收藏新字画,有条件的话,最好是到书画家家里或本人开的画店里购买。五是结识一位眼力好、有职业道德、注重名誉的书画鉴定家,并力争与其成为好朋友,他可以为你的收藏掌眼。六是收藏者在买入书画藏品之前的鉴定挑选过程,最好让替你掌眼的鉴定人员单方为你把关,切忌让鉴定家当着卖家与买家双方的面,对某一幅藏品作出真品或赝品的结论。


(作者为宁夏收藏协会艺术品鉴定委员会副主任、书画部主任)

 
 
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